Autor: Goran Jovanović
Ova knjiga, posana dve i po godine, sistematski obrađuje sve aspekte velikog preporoda ruske kinematografije. Jovanović kaže da se jezgro ovog dela nalazi u njegovom ostvarenju „Tranzicijski rulet“ iz 2005. godine, koje se bavilo istočnoevropskim kinematografijama u tranziciji.
– „Ruski film postsovjetske ere» analitična je i sistematična studija produkcionih i estetskih dometa jedne od vodećih kinematografija u svetu.
Najdragoceniji izvor bili su mi ruski onlajn sajtovi koji nude pravo bogatstvo novih naslova – kaže Goran. On navodi da, nakon velike krize koja je sredinom devedesetih pogodila ovu kinematografiju u materijalnom i kreativnom pogledu, početak novog veka donosi ruskom filmu stabilizaciju, a zatim na svim frontovima dinamičan uspeh.
– Tada se pojavljuju filmovi „Povratak“ Andreja Zvjaginceva, „Faust“ Aleksandra Sokurova, «Ostrvo» i «Car» Pavela Lungina, «Kargo 200» i «Ložač» Alekseja Balabanova, «Srećo moja» i «U magli» Sergeja Loznice, „Živeti» Vasilija Sigareva, «Kraj» Alekseja Učitelja» i «Buben Baraba» Alekseja Mizgirjova», nabraja Goran. Neke značajne filmove pravi i Nikita Mihalkov, dok se matičnom tlu iz Amerike vratio i njegov brat Andrej Končalovski – kaže Goran.
Ruska kinematografija tada doživljava kolosalan uspon na polju žanrovskog filma, obarajući rekorde gledanosti, filmovima «Volkodav» Nikolaja Lebedeva, «»1612» Vladimira Hotinenka, «Antikiler» Jegora Končalovskog, «Bumer» Pjotra Buslova, «Noćna straža» i «Dnevna straža» Timura Bekmambetova, «Deveta četa» i «Staljingrad» Fjodora Bondarčuka, «Mongol» Sergeja Bodrova starijeg i «Horda» Andreja Proškina.
